無綫的劇集缺少了什麼

    近期無綫的劇集,多屬小品式之作。難得再有大型製作的劇集出現。當中以晚上8時的處境式劇集就最為離譜了。竟然時常只得幾個人去演(劇後字幕打出來只有幾個人去演,實在嚇怕了人),同最初的愛回家實在相差太遠了。難怪自從最初愛回家之後,就一直為人詬病了。而之後的劇集亦每況愈下,小品得來就是缺少了從前那種古裝武俠劇以及那種大家族大時代的劇集。其實先不要說古裝武俠劇以及大時代的劇集,就是古裝片近期也少得驚人。(劇集的種類)給人感覺就是求求其其,所以不要常說網絡威脅大生意難做之說。舉個例子,例如之前親親我好媽,收視和囗碑均有目共睹,只要好看也一樣有很多人追看。所以,劇集的種類和題材很多時已經決定了劇集成功的主要原因之一了。更何況如今大台已經全無對手,所以眾人的目光更加專注在一個電視台身上。大台做得唔好,觀眾的感受自然就會更加強烈了。

    再講,從前無綫(無線)的古裝武俠劇,不知捧紅了多少人。古裝武俠劇可以說是無綫(無線)以前的王牌劇集來的。金庸、古龍的武俠小說劇不知道幾多人追看,甚至劇集紅到去海外,大收旺場。不過後來,無綫電視竟然捨棄了以古裝武俠劇為主線的劇集。90年代以大時代的劇集為主軸(再輔以一些小品式劇集)。有些的確是能夠創造好成績。然而直至2001年打後,再沒有出現過像大時代、笑看風雲等這類劇集的出現了。之後無綫的劇集,多屬小品式之作。而很多小品式劇集亦難以引起觀眾很大的共鳴,只有個別之作尚能維持在高水平。所以,如今無綫的劇集就是缺少了從前那種古裝武俠劇以及那種大家族大時代的劇集。相反,國內的劇集已經急起直追,近幾年冒起得很快。舉個例,如果將錦繍未央放在晚上9:30時段播放的話,收視可能還要好過心理追兇也未定。為何國內的劇集可以冒升得那麼快,就是因為肯泵本而且製作認真。而劇集賣出去亦有市場。坦白講,無綫今天(不計台柱、資深演員)連一個後生擔大旗的人也沒有。相反無綫越縮的話情況越是不妙,惟有肯泵本而且製作認真培訓好擔大旗的人材,港劇無綫的劇集才能夠再次發亮發光,才能夠再次成為傳奇。

吳獅皇
(2017年4月19日)